诗词十首
三丰
五绝（2首）
莲花湖朝雨
风轻燕子狂，雨细藕香长。
布谷遥相语，晨花带月凉。
过夏花
夏日群芳艳，多情更胜春。
对花常一笑，留与会心人。
五律（5首）
偷春格·醉乡村
万鸟林中落，孤峰日下悬。
蛙鸣迎旅客，稚犬吠车前。
月伴飞星舞，人同老酒眠。
凭风邀太白，此去不知年。
偷春格·夜登西山顶
八荒浮暮色，一路上青山。
河汉疏林透，沐风天地间。
凭栏搔白首，对月老红颜。
古寺禅钟落，长歌伴我还。
偷春格·夜游明月禅寺
日入禅门暗，光浮桂叶香。
痴寻钟远近，不觉晚来凉。
醉色山浓淡，迷心梦短长。
闲看无住处，鱼跃藕花塘。
偷春格·胸臆
足踏千山月，文通万代儒。
心悬三尺剑，剑剑斩愚夫。
莫笑龙囚野，终看凤息梧。
推杯援北斗，与尔炙天狐。
偷春格·鹰
羽振翻云脚，影过流爪芒。
羞为凡鸟态，志共翥鹏翔。
山远分天地，河陈裂大荒。
扶摇三万里，一啸下南洋。
七律（1首）金银花
潜龙一跃绿袈裟，宝唾香贻百姓家。
蕊并鸳鸯藤抱树，纹分翡翠叶含华。
从来两色随缘化，此去千竿称意斜。
万世长怀金玉质，洪炉漫煮入清茶。
词（2首）卜算子
纵得百年身，今已春秋半。
大醉昏昏浪荡行，身老心常倦。
年少不知愁，待到知时晚。
浊眼青灯晓月沉，能读书几卷。
西江月·咏槐
偃月偷来余魄，流花借得残香。
东风送我紫云裳。也做天姝模样。
骨老难为筹策，皮皲懒挂牙璋。
南柯斫罢煮黄粱。且和松歌徐唱。
理野评诗第280期
《莲花湖朝雨》小绝诗句俊朗，节奏鲜明，尤其画面感宛如镜头，切换很快。莲花湖·朝·雨——题目中的这三种事物没有主次，可以说为三足鼎立，谁都很重要。如果画面、镜头切换不快，会照顾不到，五绝一满二十个字，四句话。用句家常话来说就是：就这么多面，这么多馅，既不能剩下面，也不可剩下馅，还得够相公、一双子女包括自己一共四个人吃，这就看巧媳妇的厨艺了。
此小绝若能将题目呼应到，就堪称大手笔。而起句居然没有去呼应，写的是燕子在风中飞舞。转句，也没有做呼应。只是做了映衬或引领。这两句皆为景句，一动景，一声景。承句，雨细细，莲藕香长长——乃化无形为有形写法。若为暴雨，香气估计也难以飘荡。古人有“好雨知时节”之句，这里是“好雨知怜香”，妙极。这一句，雨，有了，莲藕不可能像葡萄生长的架上，莲花湖也有了。收合句，晨花带月凉。晨，有了。带月凉，意旨模糊，模棱两可，恰到好处。可以理解为月亮还挂在西天，来了一片云彩，就下了小雨，也可以理解一夜明月，早晨阴天，下起小雨来。总之说的是清晨之雨。花儿还带着夜月的微微凉意。
承句与收合两笔，将题目尽皆呼应到。而起句之——风轻燕子狂，也绝非拼凑之意，而是顺便带出了生物灵性与天文常识，为承句的细雨做了最好的铺垫和引领，不至突兀。古人有句子：山雨欲来风满楼。没有风，云彩一般近乎禁止。空气流动，云彩随之而行。再就是，动物对于大自然的感应或第六感应，要比人灵敏许多。比如地震之前，老鼠乱窜，鸡乱叫，牛不进栏，犟驴就是不上磨；唯独人，酗酒的在酒楼，出轨的在暗室，勾心斗角的在广厦——千姿百态，感应迟钝。家乡有句俗语“燕子拔高下大雨”。故而诗句写了风与燕子，为生物、天文常识的写意之笔，又促成诗的意脉蝉联。含蓄，高明，妙笔生花。转句乃将画面转移到远处，以布谷的叫声，呼应莲花湖。促成远声近景、声色并茂之美。宛如解放军百万雄师过大江攻克南京时，毛泽东写新闻报道，其中居然还写了“风平浪静……”如此纯景之句。也为诗之亮点，同时彰显了诗人之匠心。不张扬，无警句，诗意含蓄，诗句俊朗。值得品味的一首好绝。
五首五律，皆为“偷春格”。不妨解释一下：偷春格：是格律诗写作中对偶的一种特殊运用，就是本来应该是第二联对仗的，提前把第一联对仗了，第二联就可以不再对仗。这种格式就像冬天的那个梅花，把春色偷来率先开放，故名“偷春格”。它能造成一种独特的气韵，把齐整和舒缓揉在一起，别有风味。典型的例子是初唐四杰之一王勃的《送杜少府之任蜀州》，他这首诗就是首联对仗“城阙辅三秦，风烟望五津。”颔联不对仗“与君离别意，同是宦游人。”颈联对仗“海内存知己，天涯若比邻。”——缘于颈联为千古名句，通诗者，不论谁一看到“偷春格”的解释，也会想到王勃这首绝唱。
其实就我个人理解，律诗的首联为领衔意，等于剧本的梗概或者书的内容提要，高度概括，无须细笔，只要描摹出诗的轮廓，就足以。故而相较而言，完成对仗，容易一些。颔联颈联，则进入细节刻画描写，又得一承一转，再对仗，无疑就增加了难度。这样说好多初学者一提中间两联对仗就对律诗叫苦连天的原因之所在。当然也不仅如此。
如五律《偷春格·胸臆》的颔联：心悬三尺剑，剑剑斩愚夫。没用对仗，为连带之意，自然而然就出来了。铿锵有力，气势夺人。如果用对仗，还出此连带、条件关系，无疑就得用流水对。流水对，一句话，拆成两句话写，还得对仗，更不易工。
再看首联。五律《偷春格·鹰》：羽振翻云脚，影过流爪芒。抓住了鹰的特性，一个是翅膀巨大、飞得高，一个是俯冲快、爪锋利。高度概括，粗描轮廓。以下才是细笔刻画和书写。用作对仗，较为容易些许。
作者对于《偷春格》应该有精深的研究，故而能驾驭自如，运斤成风，自成风格，连篇精彩。写景状物，随意驰骋。笔锋犀利，气势高扬。虽然大都为白描之笔，却又不乏寓意，故而五首《偷春格》律诗，皆为力作，又耐人咀嚼。
《西江月·咏槐》：作者有按语：“西山本广植松柏，而夹道多槐，其花发或白或紫，今已落英满径矣。踏松歌徐行，偶有暗香浮沉，心荡神驰，有感而作。”槐花并不艳丽，芳香也不张扬。起兴对仗句，写出了槐花异类之处。偃月，借指残月。从残月那里偷来光泽，自流花那里借来残香。好在开在树上，而且槐树一般比桃杏要高大茂盛。仰视如东来紫气雕饰了衣裳。姝，美丽，美好，美女。天姝，自然就是：天仙。上片写槐花，下片写槐树。层次鲜明。下片连连用典。筹策、牙璋：槐为古代三公宰辅之位的象征。南柯，南柯一梦，黄粱梦。毛泽东有句“蚂蚁缘槐夸大国”同样用此典故。出处：唐·李公佐《南柯太守传》载：一个名叫淳于棼的人梦见自己当了大槐安国的南柯太守，一时好不威风。醒来方知是一场大梦，所谓大槐安国不过是老槐树下的蚂蚁窝。该词下片连连用典，转入托物抒怀之意，之意为：廉波老矣，还能吃饭，过去的辉煌或理想，如今只能看做一梦，听着身边的风吹松林声，渔歌唱晚罢了。这等几乎可以说成是消沉的淡然情怀，不应提倡，却令人共鸣。人活一世，草木一秋。苏轼说的好：不应有恨！苏轼这句话，其实里边又深藏多少憾恨呢！？无奈的淡然，其实是心血的倾诉。读之不由感慨万千的一阙词！
词的风格与诗截然不同，意旨含蓄而节奏委婉。合词之道。诗，则胜在气势和气象上。相较而言，诗，虽然意象与笔锋同样纵横挥霍，却未加雕饰，通俗易懂。而词，不咀嚼，真还难以品出真味来。这就说明了作者驾驭诗词的功夫不俗，深浅明暗，全由自主。值得称道。
理野评诗
千古诗词聚贤庄第280期
作者简介
三丰，辽宁铁岭调兵山人，古典诗词爱好者。
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